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旺報【記者黃阡阡╱台北專訪】
近年來兩岸舞台劇互動頻繁，究竟台灣作品有何魅力、特色吸引對岸？台灣導演楊景翔認為，對大陸而言，台灣在創作題材與製作技術上，仍值得參考與借鏡；但他強調，創意上的競爭必然日益激烈，不應懼怕大陸創作能力的激增，為此而放棄雙方交流的機會。
楊景翔表示，創作社今哪個最便宜年推出的新作《四情旅店》，難得邀請兩岸三地團隊共同創作，但回顧兩岸舞台劇過去的交流，卻以「邀演」與「授權演出」的單一方式居多。以創作社作品《我為你押韻?情歌》為例，這齣作品由台灣團隊一手打造，再授權赴陸演出，僅在演員與台詞上些微「接地氣」的修改。
面對近年來台灣作品頻頻於對岸亮相、嶄露頭角，楊景翔認為原因之一，或許與大陸的「審批制度」有關。楊景翔說，就現階段而言，台灣創作者的主題確實相較大陸、香港乃至馬來西亞等華人地區，更為自由與多元；這不僅讓台灣的作品具有一定的文化深度，也成為華人地區值得參考與借鏡的對象。
除了不具有審批制度外，台灣作品的「SOP」也是吸引大陸邀演的一大誘因。楊景翔表示，兩岸戲劇在技術操作上仍有差異，且劇場的「專業術語」更令人摸不著頭緒；台灣常用的左、右舞台，大陸則稱之為上、下場口，但因台灣多採用國際慣用法。因此，對於想與世界接軌的大陸而言，台灣絕對有其觀摩的價值。
楊景翔坦言，有朝一日大陸的創作能力，極有可能追上台灣，但他強調，「創意上的競爭一定要有，如果說因為大陸有可能會超過我們，所以我們就不跟他們交流，這樣的觀念是錯的；反倒是應該要加強自己，否則台灣的創作環境會太過於安逸」。
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